深秋亦宜赏芭蕉

　　《深秋亦宜赏芭蕉》

　　原创：默思飘逸

　　“红了樱桃，绿了芭蕉。”当年，南宋词人蒋捷为排遣乡愁写下这组词句时，他或许不会想到，这两句运用色彩对比的词句会成为近千年来的经典名句。不知道他当年是否也曾注意到，其实深秋的芭蕉也像春夏季的一样，依然青翠欲滴，富有诗意。

　　那天，在蒙蒙细雨中，我在家附近的湘湖景区里漫步，循着青石小路放眼望去，只见两边都是红艳的枫林，金黄的梧桐、杏叶和许多我不知名的花树。也许是见惯了绚丽的秋色，所以，在经过这些斑斓的秋林时，我并没有过多流连，但当我路过下孙文化村，看到有几棵芭蕉在老宅旁随风摇曳时，却被它们从容幽雅的姿影给吸引住了。

　　此时，细雨中的蕉叶，片片舒卷自如，尤其是它们的颜色，在雨水的洗涤下，就像是上了一层油彩，更是绿得令人心醉。这不禁让我联想起古代秋装仕女图中的画面来了，记得清代名画家改七芗、费晓楼等人就很喜欢用翠碧的芭蕉来衬托美人的容姿。还有唐代的怀素也常常用蕉叶来书写字画，虽说这只是怀素当年因贫穷所迫的无奈之举，但从另一个角度来看，是否也可以说，正是这葱翠的蕉叶助成了他书法艺术上的成就。

　　确实，历代以来，在文人墨客的心目中，这被看作是绿笺的蕉叶恒有它的迷人之处。“幽斋但有隙地，即宜种蕉。蕉能韵人而免于俗。”细论起来，若要说懂得欣赏芭蕉之美的前人，清代的李笠翁应是很有代表性的。以他的慧眼慧心来审度大千世界，万物都能够与他相遇而目成，并且都可以尽显出各自的悦人风韵与理趣来。

　　由于芭蕉的易栽，“一、二月即可成荫”，所以，这四季常青的芭蕉在南方各地的山隈水际，阶前墙阴，几乎处处都适宜栽植。若在南方各地旅行时，人们随处都能够看到芭蕉婆娑的绿叶，尤其是在芭蕉成荫之后，若有人悠然地坐在其旁休憩闲谈，那真可称得上是，人蕉辉映，皆成画图了。李笠翁在其《芭蕉》一文中所言的“坐其下者，男女皆入画图”的经典之句，就能够充分说明他深谙箇中之三昧。

　　在我的印象中，好像历代以来的雅人，特别是江南的文人墨客都钟情于在曲径、亭台、长廊或书房边栽种上几株芭蕉，并名之为蕉径、蕉亭、蕉廊、蕉房等等的名号，其所呈现出来的怡人景象，的确是极富诗情画意的。这就如李笠翁所赞赏的那样“且能使台榭轩阁，尽染碧色，绿天之号，洵不诬也。”而且，在栽有芭蕉的地方，人们还常常能看到有修竹、怪石点缀在其旁，这样的美妙组合“或细雨点滴，悦耳怡人；或初阳斜照，青碧亮丽。”真正是像极了元、明、清大家笔下精致的斗方小品。

　　像这种芭蕉、修竹、异石的奇妙组合，如今在南方各地的园林景区中，依然是寻常可见的诗意小景。只是在习惯上，人们大多会去赞赏绚丽多姿的景物，而对一种纯粹的单色之美，却常常是少加关注的。因此，像芭蕉这样四季常青的单色植物，未免就显得有些曲高和寡了。这也难怪，在人们的审美过程中，首先自然会被那些绮丽的色彩所吸引，不过等到人们见多了绚烂景象后，自然也会渐渐地由绚烂回归于平淡，由显露渐入到含蓄。就如朱光潜先生在《谈美书简》中说的那样“这是一种美的欣赏规律。”

　　说到这里，我自然会想起《秋灯琐忆》中蒋坦、秋芙这对恩爱夫妻在芭蕉叶上题写诗句的情景来，“是谁多事种芭蕉？早也潇潇，晚也潇潇。”“是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。”从面上来看，他俩似乎在抱怨秋夜雨打芭蕉的滴沥声，但细读起来，就可感受到，正是这谐趣的诗句恰恰体现出他俩是真正懂得欣赏芭蕉之美的。

　　至于芭蕉在春日里绿映轩窗，在月夜下影照粉墙，在朔风中雪压蕉叶……那更不仅仅只有他俩会欣赏了，那是自古以来多少文人墨客都会心向往之的极美意境。最后又要说回到李笠翁的《芭蕉》上来了，这位非常讲究艺术生活的前人，好像是极为欣赏芭蕉之美的。且看他为芭蕉所题的诗句“万花题遍示无私,费尽春来笔墨资。独喜芭蕉容我俭,自舒晴叶待题诗。”从这首诗中我们就能感受到他对芭蕉的那种喜爱之情了。

　　本人简介

　　笔名；默思飘逸，本名；沈士良男，杭州萧山人，

　　外贸经营者，业余喜读书，写作，艺术欣赏，偶有作品散见各地报刊。